Roteiros de Quadrinhos e Mangás · etapa 4 de 5
Gerador Gratuito de Roteiro de Cena de Ação com IA
A maioria das cenas de ação falha por um motivo chato: o leitor perde a noção de onde todos estão. Este gerador escreve uma sequência, não um capítulo, e a escreve como coreografia. O painel de abertura estabelece o cenário e quem está onde. Cada painel depois dele muda uma posição, então sempre há uma razão para o corte. A direção da tela permanece consistente, então um personagem que se move para a esquerda continua se movendo para a esquerda até que algo o pare. A sequência termina na troca que realmente a decide, em vez de se arrastar. Descreva a luta, a perseguição ou a fuga, escolha um gênero e um comprimento, e você terá painéis que um artista pode encenar sem precisar te ligar. Gratuito, sem necessidade de conta.
Os resultados gerados atualmente são escritos em inglês.
Entrada: Premissa: Dois ladrões brigam por uma maleta dentro de um teleférico no meio de um vale. Gênero: Ação. Comprimento: Curto.
PAINEL 1 (Plano geral de estabelecimento): Um teleférico, no meio do vão, o fundo do vale muito abaixo. RUI na porta da frente, MARCELLE na traseira, a maleta no chão exatamente entre eles. PAINEL 2 (Ângulo baixo, nível do chão): Ambos mergulham. Marcelle alcança a alça primeiro; Rui coloca uma bota na maleta. PAINEL 3 (Médio, o teleférico inclina para a esquerda): A luta joga o peso para um lado. Ambos deslizam para a esquerda com ele, a maleta deslizando mais rápido. PAINEL 4 (Close, a trava da porta traseira): A maleta bate e abre a porta traseira. Agora a queda está na sala com eles. MARCELLE: Larga! RUI: Você primeiro. PAINEL 5 (Amplo, posições invertidas — Rui agora na traseira, Marcelle na frente): Rui é quem está com os calcanhares no vazio. Marcelle está com a maleta. PAINEL 6 (Silencioso, close em Marcelle): Ela está com a maleta e uma mão livre. Ela olha para a mão. PAINEL 7 (Amplo, decisivo): Ela agarra a gola dele e o puxa para dentro. A maleta sai pela porta, girando e girando até o fim. MARCELLE: Agora nenhum de nós precisa explicar.
Como funciona
- 1 Descreva o que você precisa
- 2 Receba um resultado pronto em segundos
- 3 Copie ou transforme em páginas de quadrinho
Veja em Ação
Entrada
Premissa: Dois ladrões brigam por uma maleta dentro de um teleférico no meio de um vale. Gênero: Ação. Comprimento: Curto.
Seu Roteiro de Cena de Ação
PAINEL 1 (Plano geral de estabelecimento): Um teleférico, no meio do vão, o fundo do vale muito abaixo. RUI na porta da frente, MARCELLE na traseira, a maleta no chão exatamente entre eles. PAINEL 2 (Ângulo baixo, nível do chão): Ambos mergulham. Marcelle alcança a alça primeiro; Rui coloca uma bota na maleta. PAINEL 3 (Médio, o teleférico inclina para a esquerda): A luta joga o peso para um lado. Ambos deslizam para a esquerda com ele, a maleta deslizando mais rápido. PAINEL 4 (Close, a trava da porta traseira): A maleta bate e abre a porta traseira. Agora a queda está na sala com eles. MARCELLE: Larga! RUI: Você primeiro. PAINEL 5 (Amplo, posições invertidas — Rui agora na traseira, Marcelle na frente): Rui é quem está com os calcanhares no vazio. Marcelle está com a maleta. PAINEL 6 (Silencioso, close em Marcelle): Ela está com a maleta e uma mão livre. Ela olha para a mão. PAINEL 7 (Amplo, decisivo): Ela agarra a gola dele e o puxa para dentro. A maleta sai pela porta, girando e girando até o fim. MARCELLE: Agora nenhum de nós precisa explicar.
Entrada
Premissa: Uma espadachim defende uma ponte estreita contra três cavaleiros para ganhar tempo para uma vila. Gênero: Fantasia. Comprimento: Curto.
Seu Roteiro de Cena de Ação
PAINEL 1 (Plano geral de estabelecimento, ângulo alto): Uma ponte de pedra com a largura de uma carroça. INES está no ponto médio. Três CAVALEIROS na extremidade oposta. A fumaça da vila sobe atrás dela. LEGENDA: Uma largura. Esse era todo o plano. PAINEL 2 (Médio, extremidade oposta): O cavaleiro líder avança. Os outros dois não conseguem ultrapassá-lo, e eles sabem disso. PAINEL 3 (Close, Ines recua um passo): Ela cede um passo de propósito. O cavalo se compromete com a lacuna que ela acabou de abrir. PAINEL 4 (Ângulo baixo, os cascos): Ela passa por baixo, não por fora, e corta a cinta da sela em vez do animal. PAINEL 5 (Amplo, mudança de posição): Sela, cavaleiro e tudo caem pela ponte. A ponte agora está bloqueada e Ines está do lado errado do bloqueio, sozinha com o primeiro homem. PAINEL 6 (Dois-shot, a troca decisiva): Ele está desmontado, sem fôlego e ainda segurando uma espada. Ela não está sem fôlego. INES: A ponte também é estreita para você.
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Perguntas Frequentes
Por que o primeiro painel sempre estabelece as posições?
Porque cada painel depois dele é uma mudança em algo que o leitor já precisa saber. Se a página um não te diz que a luta é em uma ponte estreita com o rio a doze metros de profundidade, o painel seis não pode significar nada ao empurrar alguém para a beirada.
Ele escreve um capítulo inteiro?
Não. Ele escreve uma sequência: a troca que começa, escala e se resolve. Isso geralmente são de duas a seis páginas. Para o capítulo em torno dela, use o gerador de roteiro de quadrinhos base e insira esta sequência no lugar.
O que realmente mantém uma luta legível?
Uma mudança por painel e direção de tela consistente. Se duas coisas mudam ao mesmo tempo, o leitor precisa reconstruir a lacuna, e é aí que a confusão começa. O roteiro também evita movimentos que exigiriam uma câmera do outro lado da linha sem um plano de estabelecimento para reancorá-la.
Posso usá-lo para perseguições e fugas em vez de combate?
Sim. Perseguições, assaltos, uma fuga pelo telhado, levar um amigo ferido até uma porta antes que ela se feche: qualquer coisa com um relógio espacial e posições em mudança funciona da mesma forma. Descreva a geografia na premissa e ela se torna a cena.
Ele inclui indicações de impacto e som?
Onde eles carregam um ritmo, sim, junto com o painel que fica em silêncio logo antes deles. O painel silencioso faz tanto trabalho quanto o de impacto, e roteiros que o pulam parecem planos, não importa o quão bom seja o desenho.
Posso entregar o resultado diretamente a um artista?
Essa é a intenção. Cada painel nomeia o enquadramento, quem está nele e o que especificamente mudou desde o painel anterior, que é a informação que um artista teria que inventar ou perguntar de outra forma.
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