Isekai (異世界)

進入異世界的三扇門

幾乎所有異世界故事都使用三種進入機制之一，你選擇哪一種將決定你的主角被允許知道什麼。

• 召喚。 一個王國或儀式將角色拉過來，通常附帶一項任務：英雄、聖人、祭品。角色以其成年身體抵達，他們舊的生活仍在某處繼續，因此故事可以圍繞義務和回家展開。
• 轉生。 角色死亡並在另一個世界中轉生為嬰兒、反派的女兒、史萊姆、劍。他們保留記憶但沒有身體，這讓你有數年的世界內童年來學習魔法並在情節發生前了解它。
• 困在遊戲中。 世界按照角色已經在更新說明中讀過的規則運行。這是讓你將狀態畫面、等級和技能樹作為故事內物件，而不是 UI 裝飾的方式。

為什麼轉移是創作決定，而不是序章

異世界之所以在商業上成功，是因為主角是一個引導裝置。他們不知道魔力水晶是什麼，所以必須有人告訴他們，讀者無需資訊傾瀉就能了解世界的規則。盡早利用這個優勢。一個以召喚陣開場，然後透過角色對世界的誤解來解釋世界的第一章，將比在任何人抵達之前敘述設定的章節表現更好。

相對應的失敗是沒有摩擦的超能力幻想：一個角色從第一頁開始就比一切都強大，在一個對這種力量沒有本地代價的世界中。這個類型中較好的作品會保留一個主角的知識無法解決的問題——一種語言、一個社會地位、一個八歲的身體。

異世界不是回歸，也不是所有傳送門奇幻

回歸讓角色在自己的生活和自己的世界中，帶著未來的記憶重新開始。異世界則將他們轉移到一個不同的世界。特別是韓國網路漫畫將兩者混合——一個讀者在他們剛讀完的小說中重生，同時做著兩件事——但在你構思情節時，這種區別很重要，因為回歸讓你的角色對特定事件有預知能力，而異世界只給他們對類型的一般知識。

西方傳送門奇幻（納尼亞、奧茲）共享機制而非慣例。異世界作為一個市場，帶有一套特定的工具包：狀態視窗、公會註冊、隊伍，以及讀者已經了解所有這些的假設。