旁白框

旁白框代表一个声音，你必须选择是谁的声音

每一个旁白都有其来源。在撰写旁白之前，请回答一个简单的问题：读者正在代入谁的视角？ 只有少数几个真实的答案，每种答案的表现方式都不同。

• 第一人称回顾 — 主角事后讲述。等我走到门口时，她已经走了。 这种方式温暖、主观，并暗示叙述者幸存了下来。
• 第一人称现在时 — 与行动同时进行的内心声音。这与思想气泡非常接近，但它可以压缩时间和进行评论。
• 第三人称全知视角 — 外部叙述者。这种方式正式，它使读者与角色保持距离，而不是将他们绑定到某一个角色。
• 地点和时间戳 — 首尔。三年前。 这根本不是一个声音，而是一个标签。

失败模式是在同一页上在这些视角之间漂移。如果一个旁白在第一格是回顾性的第一人称，而在第四格是全知视角，会让读者感到脚下不稳，却说不出原因。每段情节选择一个视角并保持下去。

旁白框与对话气泡

对话气泡中的内容会被其他角色听到。旁白框中的内容则不会。这个简单的事实解决了几乎所有放置问题：旁白框可以放在脸部上方，可以跨越分格线，可以出现在叙述者不在场的格子里，并且可以描述发生在其他地方的事情。这些都是对话气泡无法做到的。

颜色通常可以代替尾巴来指示归属。一致的色调——侦探用黄色，反派用淡蓝色——可以让漫画在同一场景中呈现两种内心声音，而无需任何解释。读者在使用两三次后就能理解。

旁白框的用武之地和不适用之处

旁白框最适用于图片无法真正展示的事物：流逝的时间、与表面矛盾的内心活动、读者需要但角色不可能说出来的信息。用四个字处理时间跳跃，胜过用一整个开场镜头来表现。

它们最糟糕的用法是替代场景调度。如果旁白框写着“房间里气氛紧张”，而画面也画着一个气氛紧张的房间，那么其中一个就是多余的——而且多余的不是画面。老报纸连环画中在画格上方用方框叙述动作的习惯，正是因此而消亡。

在手机上，旁白框还有一个额外的优势：在竖屏滚动布局中，旁白框可以单独漂浮在画格之间的滚动空间中，在纯粹的空白背景上承载一段叙述。印刷品没有与之等效的功能。