Encra

L’encrage n’est pas du traçage

Le plus ancien malentendu sur ce travail est que l’encreur suit les crayons. Ce n’est pas le cas. Les crayons décrivent ce qui est dans la case ; l’encre décide ce que le lecteur voit en premier. Un seul dessin au crayon encré par deux personnes produit deux bandes dessinées différentes, et la différence n’est pas la propreté.

Quatre décisions appartiennent à l’encreur, et aucune d’elles n’est dans les crayons :

1. Quelles arêtes reçoivent une ligne. Le bord d’une ombre, un pli, un changement de matière — chacun peut être une ligne, une teinte, ou rien. Tout ligner produit une page uniformément chargée et donc sans point focal.
2. Épaisseur du trait. Plus lourd sur le contour extérieur, du côté de l’ombre, et sur ce qui est le plus proche du lecteur.
3. Placement des noirs. Où se situent les zones noires solides, et si elles s’équilibrent sur la page. C’est le plus grand levier sur l’ambiance, et celui le plus souvent ignoré.
4. Texture. Hachures, hachures croisées, estompage, brosse sèche — comment une surface est perçue comme de la brique, de la soie ou de la peau sans couleur.

Placement des noirs, concrètement

Plissez les yeux sur une page finie jusqu’à ce que les détails disparaissent. Vous devriez voir un arrangement clair de formes noires guidant l’œil à travers les cases. Si la vue plissée est d’un gris uniforme, la page n’a pas de structure, et ajouter des tramages par-dessus ne fera que l’enfouir davantage.

Habitudes pratiques : donnez à chaque case au moins un véritable point d’ancrage noir ; maintenez les noirs distribués plutôt que regroupés dans un coin ; et placez le noir derrière la figure focale plutôt que sur elle, afin que la figure apparaisse claire sur fond sombre.

Outils, et leur véritable usage

• Plumes (plume G, plume maru) — sensibles à la pression, large gamme d’épaisseur en un seul trait. Le standard du manga ; la plume G pour les personnages, la plume maru fine pour les détails et les arrière-plans.
• Pinceau — la plus grande variété et le dégradé le plus organique. Idéal pour les drapés, les cheveux, et tout ce qui doit donner une impression de mouvement.
• Stylos techniques — largeur parfaitement uniforme. Correct pour la machinerie, l’architecture, les bordures de cases ; mortifiant sur un visage.
• Numérique — les mêmes pinceaux simulés, plus le seul véritable avantage : la stabilisation, et la possibilité d’encrer sur un calque séparé pour que les crayons restent intacts.

Les erreurs spécifiques au numérique

Encrez sur un calque séparé en 600–1200 dpi bitmap ou niveaux de gris, pas à la résolution de l’écran — les lignes agrandies plus tard deviennent floues, et les lignes floues nuisent aux trames d’impression.

Fermez vos formes. Tout contour qui sera ensuite coloré ne doit pas avoir d’espaces, car le flatting dépend de sélections de remplissage qui ne fuient pas. Chasser un trou d’un pixel sur une page de cheveux est une façon vraiment misérable de passer un après-midi, et c’est entièrement évitable à l’étape de l’encrage.