開場鏡頭 (Establishing shot)

缺少開場鏡頭會導致什麼問題

讀者會從第一個寬幅視圖建立場景的心理地圖，然後在漫畫切換視角時保持這張地圖。如果跳過寬幅視圖，就沒有地圖，所有特寫鏡頭都會顯得漂浮不定。症狀具體且易於辨識：

• 讀者無法判斷兩個角色之間的距離，因此突然的抓取或喊叫會顯得不自然。
• 一個在中途進入場景的角色會顯得像是瞬間移動，因為從未出現過門。
• 動作變得難以理解——從畫格外打出的拳頭會讓人覺得是憑空出現的。

這是初學者漫畫中最常見的結構性錯誤，而對於繪製者本人來說卻是看不見的，因為他們腦海中已經有了房間的畫面。

先建立，再分解

工作模式是：一個寬幅的畫格，展示空間和每個人的位置，然後是讀者根據它來組合的特寫鏡頭。一旦地圖存在，你就可以保持緊湊的畫面長達十幾個畫格——地圖會一直存在。你不能做的是從緊湊的畫面開始，然後希望它能自行形成。

在以下情況發生時重新建立場景：

• 翻頁，如果場景繼續。翻頁時注意力會重置。
• 超過大約八個畫格都只有臉部特寫。
• 任何人移動——坐下、穿過房間、拔出武器。
• **有人到達或離開。**人數的變化正是讀者容易失去追蹤的地方。

寬幅並非唯一方式

開場鏡頭不一定是風景。它必須回答「哪裡」和「誰在哪裡」。一個從角色肩膀後方低角度拍攝，捕捉到另外三個人和窗戶的鏡頭，就能達到目的，而且比一個平淡的房間角落視圖有趣得多。如果細節明確，它也能建立場景：一個地鐵扶手，後面有腿，比畫一節車廂更能有效地建立火車場景。

避免讓每個開場鏡頭都成為跨頁。花一整頁描繪一個房間很少值得五個故事畫格，除非地點本身就是重點。

180 度線

建立空間後，將攝影機保持在連接兩個角色的假想線的一側。如果越過這條線，他們在畫面中的方向會互換，這會讓人覺得他們換了位置。如果你必須越過這條線，請在一個寬幅畫格中進行，讓讀者可以看到幾何結構——這是開場鏡頭默默執行的第二個任務。

在垂直捲動中

垂直捲動使得建立場景更加困難，因為讀者一次大約只能看到一個畫格，從不掌握整個佈局。通常的解決方案是在每個新場景的頂部放置一個全寬畫格，其寬度大於高度，以便在視窗中存活下來，然後立即跟隨第一個特寫鏡頭。在這裡比在印刷品中更頻繁地重新建立場景——讀者已經捲動，捲動比翻頁更快地抹去對地圖的記憶。