Entintado

El entintado no es calcar

El malentendido más antiguo sobre este trabajo es que el entintador sigue los lápices. No es así. Los lápices describen qué hay en la viñeta; la tinta decide qué ve el lector primero. Un solo dibujo a lápiz entintado por dos personas produce dos cómics diferentes, y la diferencia no es la pulcritud.

Cuatro decisiones pertenecen al entintador, y ninguna de ellas está en los lápices:

1. Qué bordes llevan línea. Un borde de sombra, un pliegue, un cambio de material, cada uno puede ser una línea, un tono o nada. Delinear todo produce una página uniformemente recargada y, por lo tanto, sin foco.
2. Grosor de línea. Más grueso en el contorno exterior, en el lado de la sombra y en lo que esté más cerca del lector.
3. Manchado de negros. Dónde se ubican las áreas negras sólidas y si se equilibran en la página. Esta es la mayor palanca para el estado de ánimo y la que más a menudo se omite.
4. Textura. Rayado, sombreado cruzado, difuminado, pincel seco: cómo una superficie se lee como ladrillo, seda o piel sin color.

Manchado de negros, concretamente

Entrecierra los ojos en una página terminada hasta que el detalle desaparezca. Deberías ver una disposición clara de formas negras que guían la vista a través de las viñetas. Si la vista entrecerrada es un gris uniforme, la página no tiene estructura, y añadir tramas encima solo la enterrará más.

Hábitos prácticos: dale a cada viñeta al menos un ancla negra genuina; mantén los negros distribuidos en lugar de agrupados en una esquina; y coloca el negro detrás de la figura focal en lugar de sobre ella, para que la figura se lea clara contra el oscuro.

Herramientas y para qué sirve cada una

• Plumas de punta (G-pen, maru pen) — sensibles a la presión, gran rango de grosor en un solo trazo. El estándar del manga; la G-pen para figuras, la fina maru pen para detalles y fondos.
• Pincel — el rango más amplio y el ahusado más orgánico. Ideal para drapeados, cabello y cualquier cosa que deba sentirse en movimiento.
• Estilógrafos técnicos — ancho muerto uniforme. Correcto para maquinaria, arquitectura, bordes de viñeta; mortecino en una cara.
• Digital — los mismos pinceles simulados, más la única ventaja real: estabilización y la capacidad de entintar en una capa separada para que los lápices permanezcan intactos.

Errores específicos del digital

Entinta en su propia capa a 600–1200 dpi en mapa de bits o escala de grises, no a resolución de pantalla; las líneas escaladas más tarde se vuelven borrosas, y las líneas borrosas luchan contra las tramas de semitonos en la impresión.

Cierra tus formas. Cualquier contorno que luego será coloreado no necesita huecos, porque el flatting depende de que las selecciones de relleno no se filtren. Perseguir un agujero de un píxel a través de una página de cabello es una forma genuinamente miserable de pasar una tarde, y es completamente prevenible en la etapa de entintado.