効果線（流線・集中線）

英語では一語、日本語では二語

英語は両方を speed lines で片付けますが、日本語は最初から分けています。そしてこの区別が技術の ほぼ全部です。

流線は進行方向に沿って走り、たいていは動く被写体の背後で背景を丸ごと置き換えます。 言っているのは「これは動いている、しかもその方向に」。被写体は輪郭を保ったままで、流れるのは 世界のほうです。

集中線は一つの消失点に収束します。動きについては何も言っていません。言っているのは 「今、ここを見ろ」──気づき、察知した脅威、口にされた名前。静止した顔の後ろに置けば、何も 動かないまま画面だけが大きくなります。

取り違えは最も多い失敗です。走っている人物の周りに集中線を引くと、読者はその人物が速いのではなく びっくりしていると受け取ります。

消失点をどこに置くか

集中線では、収束点の位置が意味そのものです。目に合わせればそのコマは人物の反応の話になり、 今その人が見つけた物に合わせれば物の話になります。顔から少し外した位置に置くと、注意を固定せずに 熱量だけが出る──全体の混乱を描くときに使えます。

収束点は、読ませたい領域の外に置くこと。口や吹き出しを貫いて 線が集まると、両方とも読めなくなります。

機械っぽく見せない引き方

• 入り抜きをつける。 外側で太く、中心に近づくほど細く。均一な太さの線の集合はフィルタに 見えます。デジタルの集中線ツールの既定値が安っぽく見えるのは、まさにこれが理由です。
• 間隔を不均一にする。 ばらついた間隔は「引いた」と読まれ、完全に等間隔な間隔は「生成した」と 読まれます。意図的に一本か二本、広い隙間を残すこと。
• 抜きの白場を残す。 集中線は被写体の手前で止め、顔や物の周りに白い余地を作る。でないと 被写体が線に溺れます。
• 流線は一部を被写体に重ねる。 腕の手前を通る線は、輪郭で行儀よく止まる線よりはるかに 速度が出ます。

線が答えではないとき

速さを言う方法は効果線だけではありません。手足自体をブラす、複数の残像を重ねる、 コマの枠で図を断ち切る、いっそ動きを間白に 逃がす。どれも機能しますし、どれも現代的に読まれます。

インクの線ではなくトーンのぼかしで作った動きは、柔らかく重くなります。 巨大なものがゆっくり動く場面向き。軽いものが速く動く場面にはインクの線が合います。